Arrangement: Here's that rainy day 1/5

Here's an arrangement of mine of "Here's that rainy day". The numbers below the chords written in notes correspond to the chord diagrams in the post titled "Arrangement: Here's that rainy day 4 and 5/5". This is an easier way to visualize the chord.

Aquí teneis un arreglo mío de "Here's that rainy day". Los números que están debajo de los acordes escitos con notas corresponden a los diagramas de acordes en el post titulado "Arrangement: Here's that rainy day 4 and 5/5". Es una forma más fácil de visualizar el acorde.

Carlos Santana Article (4/4)

Blues Improvisation

The next step is to create more dissonance in key areas of the blues progression. Let's use the blues in G as an example. Even though we consider G as our tonal center or as our "I" chord, when we get to bar 4 we have the G7 chord that changes to a C7 in bar 5. G7 is the dominant or "V" chord of C. So, we can treat bars 4-5 as a V7-I7 progression which means that we can add dissonance to bar 4. The same occurs in bar 12 returning to bar1 where we have D7 returning to G7. Go to the posts on Modal Pentatonic Scale Usage in this blog and start to apply all the pentatonic scales with dominant 7 applications to the 12 bar blues (not just bars 4 and 12) and experiment with the different sounds. You'll be surprised! Robben Ford is especially good at this technique.

El próximo paso es crear más disonancia en áreas claves de la progresión del blues. Usaremos el blues en G como ejemplo. Aunque consideramos a G como el acorde de tónica o "I", en el compás 4 está G7 que pasa a C7 en el compás 5. G7 es el acorde dominante o "V" de C, así que tenemos una clara progresión V7-I7 en los compases 4-5. En el compás 4 podemos añadir más disonancia. Lo mismo ocurre en el compás 12 para regresar al compás 1, hay un V7-I7. Revisa los posts sobre los usos modales de la escala pentatónica aquí en este blog. Aplica a todo el blues (no solamente en los compases 4 y 12) todas las escalas pentatónicas con aplicaciones dominantes. Te vas a sorprender. Robben Ford es un especialista en esta técnica.

Carlos Santana Article (3/4)

Carlos Santana Article (2/4)

There will never be another you

Carlos Santana Article (1/4)

Part of the reason for Santana's unique sound is the fact that he jumped on the band wagon of the fusion movement of the 1960's and experimented with the different sounds that the jazz modes had to offer offer. This article analyzes some of his licks that are derived from those modes. John Coltrane had a big influence on Santana.

Another indication that he was influenced by jazz can be found in the harmony of his famous tune "Europa". It's harmonic structure is based on the cycle of fourths just like "Autumn Leaves".

Parte de la razón por la cual Santana tiene un sonido tan particular es por que se unió al movimiento de fusión de los años 60 y él experimentó con los diferentes sonidos que ofrecen los modos de jazz. Este artículo analiza algunos de sus fraseos derivados de los modos. John Coltrane tuvo una gran influencia sobre Santana.

Otra indicación de la influencia del jazz en la música de Santana es la estructura armónica de su tema famoso "Europa" el cual se basa en la rueda de cuartas, igual que "Autumn Leaves" (Las hojas muertas).

Crucigrama

Blues Improvisation

Jazz Blues

The jazz blues takes on a variation from the standard blues. In bar 2 a C7 is introduced. This C7 is also common to the "regular" 12 bar blues, so it's found in both forms. The real change in a jazz blues is found in bars 9 and 10. Am7 and D7 replace D7 and C7 respectivley. Jazzers love iim7-V7 progressions so this is where they placed one. They basically did a chord substitution and it works beautifully. There are of course many other variations, but this is the most basic form of a jazz blues. We'll see more shortly. Follow the diagram below to see where the different pentatonic scales fit in. In bar 9, C major pentatonic is used over the Am7 chord. Remember that Am is the relative minor of C major, so C major pentatonic = A minor pentatonic. (See the posts on pentatonic modal usage)

El blues de jazz es un variante del blues normal. In el compás 2 se introduce un C7. Este C7 es también común al blues normal, así que se encuentra en las dos formas del blues. El verdadero cambio lo encontramos en los compases 9 y 10 donde Am7 y D7 sustituyen a D7 y C7 respectivamente. A los jazzistas les encanta una progresión iim7-V7 y es aquí donde la pusieron. Funciona de maravilla. Basicamente es una sustución armónica. Hay más variaciones del jazz blues pero esta es la más básica. Ya veremos diferentes variantes más adelante. Sigue el diagrama de abajo para ver donde se emplean las escalas pentatónicas. En el compás 9 se emplea la escala pentatónica de C sobre el acorde Am7. Recuerda que Am es el relativo menor de C, por lo tanto C = Am. (Ver los posts sobre el uso modal de las escalas pentatónicas)

Modulation

Arrangement: And I love her

The famous Berklee jazz guitar educator William Leavitt created this arrangement. When I was studying at Florida Atlantic University, my teacher J. B. Dyas had me learn it as an assignment.

El famoso profesor de guitarra jazz de Berklee, William Leavitt creó este arreglo. Cuando yo estudiaba en la Florida Atlantic University, mi profesor J. B. Dyas me dió este arreglo para aprenderlo.

Tal Farlow Guitar Player Article (5/5)

Blues Improvisation

In the following diagram we see how and where the major and minor pentatonic scales can be applied. If you're new to changing scales in the middle of a progression, I suggest that you try playing the G major pentatonic scale over bars 1-4 and from bars 5-12 you switch to G pentatonic minor. Once you're comfortable with that, add the C pentatonic major to bars 5 and 6. In little time you'll be able to play whatever pentatonic scale you wish over any chord in the blues.

I sometimes refer to the minor pentatonic scale as the "wildcard" scale because if you get lost in the progression you can quickly change to the minor pentatonic and it'll sound fine until you're able to find yourself again in the progression and move back to the pentatonic major scale.

En el siguiente diagrama vemos como y donde se pueden aplicar las escalas pentatónicas mayores y menores. Si cambiar de una escala a otra en mitad de una progresión es algo nuevo para ti, te recomiendo que toques la escala de G pentatónica mayor en los compases 1-4 y del 5-12 toques la escala de G pentatónica menor. Una vez que empieza a sonar lo anterior, añada la escala de C pentatónica mayor en compases 5 y 6. En poco tiempo podrás tocar cualquier escala pentatónica sobre cualquier acorde del blues.

A veces llamo a la escala pentatónica menor la escala "comodín" por que si uno se pierde dentro de la rueda del blues, siempre puedes cambiar a la escala pentatónica menor y suena bien.

Charlie Christian Solos

Custom Lessons. Lecciones a Medida.

A reminder to all: if you want a particular lesson or have questions, let me know in the comments section.

Recordatorio para todos: Si quereis una lección a medida sobre cualquier tema o teneis preguntas, ponedlas en la sección de comentarios.

Tal Farlow Guitar Player Article (4/5)

Blues Improvisation

Here are the fingerings for the Ab pentatonic major scale. Note that they are the exact same ones for F pentatonic minor, only the root has changed position. Memorize these fingerings and practice playing them with the blues, it's the best way to learn them.

Aquí tienes las digitaciones de la escala pentatónica mayor en Ab. Fíjate en que son la misma digitación que la de F pentatónica menor pero lo único que ha cambiado ha sido la tónica (root) de posición. Practícalas en diferentes tonos con el blues.

Tal Farlow Guitar Player Article (3/5)

Tal Farlow Guitar Player Article (2/5)

Improvisación online

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Blues Improvisation

We have seen that the minor pentatonic scale sounds good over the entire blues progression. You can't go wrong. After awhile however the same sounding scale starts to get a little monotonous.

To make your solos sound more interesting and to get more out of the pentatonic scale, let's convert the EXACT SAME SCALE AND FINGERINGS (seen in a previous post) into a major pentatonic scale: The only difference is going to be which note we call (or assign) as the root.

Let's start with the first fingering we saw for the minor pentatonic scale:



The reason why this scale is minor is because the distance from the root, F, to Ab is that of a minor 3rd. (3rds determine if a scale or chord is major or minor. Major 3rds (4 frets) make a scale or chord major and a minor 3rd (3 frets) make it minor.

What happens if instead of our root being F we make it Ab? We now have from Ab to C a major 3rd! (The Bb in between is a 2nd or 9th and does not affect the major or minor quality of a scale or chord)



Compare the two scales BUT, have someone or a computer program play a low F when you play the F minor pentatonic and play an Ab for the major pentatonic. You WILL hear the difference how the exact same notes take on a completely different sound (color or mood) when that low not changes.

So, we can deduce that all the fingerings that are in the previous post are really two scales in one! It all depends on the note that the bass player gives us.

Hemos visto que la escala pentatónica menor suena bien en toda la progresión del blues. No te puedes equivocar. Pero después de varias vueltas de improvisación con la misma escala, empieza a sonar monótono.

Para que tus improvisaciones suenen más interesantes y sacarle más partido a esta escala vamos a convertir la MISMA ESCALA Y DIGITACIONES (vistas en un post anterior) a la escala pentatónica mayor. La única diferencia será a que nota llamemos tónica (root).

Veamos la primera escala que ya vimos de la escala pentatónica menor: (Ver 1er pentagrama de arriba)

La razón por la cual la escala de F pent. menor es menor, es porque la distancia de la tónica F a Ab es de una 3ª menor. Las 3as determinan si una escala o acorde es mayor o menor. 3as mayores (4 trastes) convierten la escala o acorde en mayor y las 3as menores (3 trastes) en menores.

¿Qué ocurre si en lugar de tener a F como tónica la cambiamos a Ab? ¡Ahora tenemos de Ab a C una 3ª mayor! (El Bb que está por medio es una 2ª o 9ª y no afecta la cualidad mayor o menor de la escala o acorde). (Ver 2º pentagrama de arriba)

Tal Farlow Guitar Player Article (1/5)

Charlie Christian Solos

Here's the great Charlie Christian's solo on Rose Room. I transcribed this when I was studying at the University of Miami.

Aquí teneis el solo del gran Charlie Christian en el tema Rose Room. Este solo lo transcribí cuando estudiaba en la Universidad de Miami.

Blues Improvisation

We've seen the blues progression and its three chords (See Blues Progressions). There's one very simple scale that you can use to play over the blues and it will always sound good. That scale is the Minor Pentatonic scale. The blues progression that was posted a few days ago is in F, so the minor pentatonic scale that you'd use to play over that progression is F minor pentatonic.
Notice that this scale has a minor 3rd in it and when it is played against an F7 chord that contains a major 3rd in its structure, it creates a disonance associated with the blues.
Here are the fingerings that cover the entire fretboard for this scale.
(I'll post a new fingering here every day or two in order to give you time to practice)

Hemos visto la progresión del blues y los tres acordes que lo componen (Ver Blues Progressions). Hay una escala muy simple que se usa para improvisar con el blues que siempre suena bien. Esa escala es la Pentaónica Menor. La progresión que vimos hace unos días está en F, por lo tanto la escala pentaónica menor que se usaría con este blues sería la de F pentaónica menor. Fíjate en que esta escala posee una 3ª menor y cuando se usa con el acorde de F7, que contiene una 3ª mayor, se crea un roce interesante entre las dos terceras. Aquí están las digitaciones en todo el mástil. (Root=Tónica) (Pondré una digitación nueva aquí cada día o dos días para darte tiempo de practicarlas)

Minor Pentatonic Scale fingerings:
Digitaciones para la Escala Pentatónica Menor:

Blues

The blues in one of its most basic forms is known as the 12 bar blues. It looks like this.

El blues en una de sus formas más básicas se le conoce como el blues de 12 compases.


In this version of the blues, all of the chords are dominant 7th. As we know the dominant 7th chord wants to lead us up a fourth to a tonic chord, for example: F7 wants to go to Bb maj or Bb min. With the blues this is not the case. We take as the "tonic" or "root" chord the F7 even though it's a dominant.

En esta versión del blues, todos los acordes son de 7º dominante. Sabemos que los acordes dominantes quieren resolverse por cuarta justa a un acorde de tónica sea mayor o menor. Ejemplo: F7 quiere ir a Bb may o men. Este no es el caso en el blues. Tomamos como acorde de tónica un acorde de 7ª dominante.

The blues is a curious music form in that it's very simple to play and you can also make it as complex as you want to. It is the PERFECT vehicle to learn how to comp and improvise. We'll be studying this form alot.

El blues es una forma curiosa de música en que es muy simple de tocar y a la vez lo puedes convertir en algo muy complejo. Es el mejor medio para aprender a acompañar e improvisar. Estudiaremos en profundidad el blues.