The next step is to create more dissonance in key areas of the blues progression. Let's use the blues in G as an example. Even though we consider G as our tonal center or as our "I" chord, when we get to bar 4 we have the G7 chord that changes to a C7 in bar 5. G7 is the dominant or "V" chord of C. So, we can treat bars 4-5 as a V7-I7 progression which means that we can add dissonance to bar 4. The same occurs in bar 12 returning to bar1 where we have D7 returning to G7. Go to the posts on Modal Pentatonic Scale Usage in this blog and start to apply all the pentatonic scales with dominant 7 applications to the 12 bar blues (not just bars 4 and 12) and experiment with the different sounds. You'll be surprised!
Robben Ford is especially good at this technique.
El próximo paso es crear más disonancia en áreas claves de la progresión del blues. Usaremos el blues en G como ejemplo. Aunque consideramos a G como el acorde de tónica o "I", en el compás 4 está G7 que pasa a C7 en el compás 5. G7 es el acorde dominante o "V" de C, así que tenemos una clara progresión V7-I7 en los compases 4-5. En el compás 4 podemos añadir más disonancia. Lo mismo ocurre en el compás 12 para regresar al compás 1, hay un V7-I7. Revisa los posts sobre los usos modales de la escala pentatónica aquí en este blog. Aplica a todo el blues (no solamente en los compases 4 y 12) todas las escalas pentatónicas con aplicaciones dominantes. Te vas a sorprender. Robben Ford es un especialista en esta técnica. 
