Thursday, March 26, 2009
Tuesday, March 24, 2009
Sunday, March 22, 2009
Curso online de improvisación con créditos
¡Curso online de improvisación (para cualquier instrumento) con créditos, válido para las oposiciones!
Más información en:
http://www.conservatoriovirtual.com/html_CVIRTUALv30/site/cursos_ficha.asp?idSite_curso=26
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Saturday, March 21, 2009
Sunday, March 15, 2009
Friday, March 13, 2009
Exploring a variety of sounds.
In the 2nd bar of Summertime, there are several choices we can make as far a harmonizing goes. I only show three here, I could probably come up with many more. What works best in these situations is to explore new sounds. Try odd fingerings, chords that have nothing to do with the harmony or the key, look and listen for what sounds good.
En el segundo compás de Summertime, hay varias posibilidades para armonizar la melodía. Aquí indico solamente tres, hay muchas. Lo que mejor funciona es explorar sonidos nuevos, prueba digitaciones inusuales, acordes que no tienen nada que ver con la armonía o tonalidad.
The second bar of Summertime is all Dm7. To harmonize the melody with Dm of one kind or another would work fine but by introducing other ideas, we can make it much more interesting.
El 2º compás es Dm7. Usando un tipo de Dm u otro para armonizar la melodía funcionaría perfectamente, pero si usamos otras ideas los sonidos resultantes serán más interesantes.
In the first example I liked the descending bass line by half step. Many times when I arrange a tune I'll link one chord with another by descending bass lines moving by half step and then try all the possible combinations of chords with the melody and see what interesting sounds I come up with.
En este 1er ejemplo me gusta usar la línea descendiente por semitono del bajo. Es una técnica que uso a menudo para ir de un acorde a otro. Después pruebo diferentes cualidades de acordes con la melodía con esa línea descendiente por semitono del bajo.
In this example we introduce the A7 which is the dominant 7th of Dm7. This produces a strong V7-i progression throughout the measure.
En este ejemplo uso A7 que es el dominante de Dm7. Esto produce una progresión fuerte de V7-i en el compás.
This last example takes the above concept one step further in that it introduces the iim7b5 chord of Dm7. This gives us a iim7b5-V7alt-im7 progression.
Este último ejemplo lleva el concepto de arriba un paso más en que introducimos el acorde iim7b5 de Dm7 que es Em7b5 seguido de A7 alt. Por lo tanto tenemos una progresión iim7b5-V7alt-im7.
En el segundo compás de Summertime, hay varias posibilidades para armonizar la melodía. Aquí indico solamente tres, hay muchas. Lo que mejor funciona es explorar sonidos nuevos, prueba digitaciones inusuales, acordes que no tienen nada que ver con la armonía o tonalidad.
The second bar of Summertime is all Dm7. To harmonize the melody with Dm of one kind or another would work fine but by introducing other ideas, we can make it much more interesting.
El 2º compás es Dm7. Usando un tipo de Dm u otro para armonizar la melodía funcionaría perfectamente, pero si usamos otras ideas los sonidos resultantes serán más interesantes.
In the first example I liked the descending bass line by half step. Many times when I arrange a tune I'll link one chord with another by descending bass lines moving by half step and then try all the possible combinations of chords with the melody and see what interesting sounds I come up with.
En este 1er ejemplo me gusta usar la línea descendiente por semitono del bajo. Es una técnica que uso a menudo para ir de un acorde a otro. Después pruebo diferentes cualidades de acordes con la melodía con esa línea descendiente por semitono del bajo.
In this example we introduce the A7 which is the dominant 7th of Dm7. This produces a strong V7-i progression throughout the measure.
En este ejemplo uso A7 que es el dominante de Dm7. Esto produce una progresión fuerte de V7-i en el compás.
This last example takes the above concept one step further in that it introduces the iim7b5 chord of Dm7. This gives us a iim7b5-V7alt-im7 progression.
Este último ejemplo lleva el concepto de arriba un paso más en que introducimos el acorde iim7b5 de Dm7 que es Em7b5 seguido de A7 alt. Por lo tanto tenemos una progresión iim7b5-V7alt-im7.
Wednesday, March 11, 2009
Sunday, March 8, 2009
Saturday, March 7, 2009
Thursday, March 5, 2009
Exploring a variety of sounds.
When doing an arrangement of a tune, don't settle for the harmony that is indicated on the lead sheet. Try different chords. For example in "Summertime" the first chord is a Dm7 but there's nothing stopping us from trying other forms of Dm. Let's try several variations of a Dm chord and see what results we get. Many times you'll come up with some very interesting sounds that can be used in a 2nd or 3rd chorus or a chord solo and that way you won't make your arrangement too repetitive.
Cuando hagas un arreglo de cualquier tema, prueba diferentes formas del acorde. Por ejemplo en el tema "Summertime" el primer acorde es un Dm7, pero no hay nada que nos prohiba probar otras formas de Dm. Vamos a probar diferentes formas del Dm a ver que resultados obtenemos. Muchas veces los resultados son interesantes y se pueden usar en una 2ª o 3ª vuelta del tema y así no se hace repetitivo.
Let's start with the Dm triad. Empezamos con la tríada de Dm.
Now we'll introduce the major 7th. Ahora introducimos la 7ª mayor.
A complete Dm7 chord. El acorde completo de Dm7.
And, a Dm6 chord. Y un acorde de Dm6.
Each one has it's own sound and provides a different emotion. Don't be afraid to experiment.
Cada uno aporta su propio sonido y emoción. No tengas miedo a probar sonidos nuevos.
Cuando hagas un arreglo de cualquier tema, prueba diferentes formas del acorde. Por ejemplo en el tema "Summertime" el primer acorde es un Dm7, pero no hay nada que nos prohiba probar otras formas de Dm. Vamos a probar diferentes formas del Dm a ver que resultados obtenemos. Muchas veces los resultados son interesantes y se pueden usar en una 2ª o 3ª vuelta del tema y así no se hace repetitivo.
Let's start with the Dm triad. Empezamos con la tríada de Dm.
Now we'll introduce the major 7th. Ahora introducimos la 7ª mayor.
A complete Dm7 chord. El acorde completo de Dm7.
And, a Dm6 chord. Y un acorde de Dm6.
Each one has it's own sound and provides a different emotion. Don't be afraid to experiment.
Cada uno aporta su propio sonido y emoción. No tengas miedo a probar sonidos nuevos.
Wednesday, March 4, 2009
Monday, March 2, 2009
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