Walking bass for guitar (9)

Here's a walking bass line with the melody to "All the things you are". This style with just walking and melody is great if you want to play a melody solo at an up tempo.

Aquí hay una línea de "walking" con la melodía de "All the things you are". Este estilo de caminar y tocar melodía a la vez viene muy bien si quieres tocar un solo de melodía a un tempo rápido.

Walking bass for guitar (8)

When you walk for chords with a major 3rd (Dominant 7ths and majors), and you want to arrive at the I chord by halfstep, then the "rules" for walking suffer a breakdown. Following the scalewise or stepwise movement that we've done so far to make our bass lines walk, we end up with a flat 3rd on the the 3rd beat. There are many bassists who play this line and it seems to work. Personally I do not like to mix major 3rds with flat 3rds in the bass when dominant or major chords are sounding. That flat 3rd to my ear pulls to a minor sound and the foundation of the chord is weakened.

Cuando creas una línea de "walking" sobre un acorde que contiene una 3ª mayor (como puede ser dominante 7ª o mayor), y quieres llegar por semitono al acorde I, las reglas de "walking" sufren un poco. Hasta ahora hemos escogido notas de la escala, del acorde que suena, para hacer el "walking" con la excepción de la nota en el tiempo 4. Si hacemos esto, y repito queremos llegar al acorde I por semitono, en el tiempo 3 (que es fuerte) hay que usar la 3ª menor. Hay muchos bajistas que lo tocan así. A mi no me gusta mezclar 3ª mayores con 3ª menores en la línea del bajo porque los cimientos del acorde no se definen bien.



The solution that works best for me is to play the flat 2nd on beat 2 followed by the natural 2 on beat 3 and then the major 3rd on beat 4 and you're into the root of the I chord. The flat 2 falls on a weak beat and though it's not part of the scale tones that are available for a walking line it moves by half step to the natural 2nd. Try them both and use whichever works for you.

La solución que funciona para mí es la de tocar la 2ª menor en el 2º tiempo, la 2ª mayor en el 3er tiempo y en el 4º tiempo la 3ª mayor y ya subes por semitono a la tónica del acorde I. Prueba las dos líneas y usa la que mejor te suene.

Check out pentatonic lesson part two

Go to Guitarticles to check out my second lesson on pentatonics. Beside the article spend some time in that site because there's lots of real good info by Tennyson Williams.

Walking bass for guitar (7)

Here are three examples of how to walk from the V7 (G7) to the I (Cmaj7) chord. Try adding some harmonic hits to it. I'll be doing that anyway in the upcoming lessons, as well as covering a special walking for chords with major 3rds like dominant 7 and major 7 chords. Connect these examples to the Dm7-G7 progressions in previous lessons. That way you'll complete a ii-V7-I progression.

Aquí hay tres ejemplos de como caminar desde el V7 (G7) al I (Cmaj7). Prueba añadir algo de armonía. En las siguientes lecciones hablaré de un caso especial de como caminar usando acordes con 3as mayores como son los dominantes 7 y mayores 7. Conecta estos ejemplos a los de Dm7-G7 de las lecciones anteriores y así tendrás una progresión ii-V7-I completa.

Circle of fifths

Walking bass for guitar (6)

In the following example we maintain the descending bass line from before, but start to add more of a melody in the upper voice. Here you have to be careful if you're comping for a soloist because if your melody line gets too busy then it's going to clash with the soloist and that is not good. I recommend this approach if you're going to play a solo chord arrangement. This could be used in your improv chorus or section. Joe Pass was a master at this. Don't maintain the same rhythmic values for too long as this will make your arrangement predictable. Practice changing around the rhythmic hits for more variety.

En el ejemplo siguiente mantenemos la línea descendiente del bajo del ejemplo anterior, pero empezamos a añadir más melodía en la voz superior. Aquí hay que tener cuidado porque si estás acompañando a un solista tu melodía puede sonar mal con la melodía improvisada del solista. Recomiendo tocar este tipo de acordes/melodía si haces una improvisación tu solo en un arreglo que hayas hecho. Joe Pass era un maestro en este estilo. No mantengas los valores rítmicos por demasiado tiempo ya que eso haría que tu arreglo sonara predecible. Practica con diferentes valores rítmicos en la armonía.

Walking bass for guitar (5)

Let's take the example of the descending bass line that was posted in the 2nd lesson of "walking bass for guitar". The first example posted below contains just the 3 note chords. The second one has 4 note 7th chords and a Dm9. The rhythm also changes slightly. Notice how the upper voice creates its own smooth melody moving from the "F" in the Dm7 to the "E" in the Dm9 and into the "D" in the G7. When comping (with or without the walking bass part) always try to keep your upper voices close to one another, it keeps your comping uniform and avoids making it sounding choppy.

At this point you need to start experimenting with different voicings when you "walk". Stick some 9ths, 11ths and 13ths in your chords.

Vamos a coger la línea descendiente de "walking" de la 2ª lección. El 1er ejemplo que vemos abajo contiene los acordes de 7ª de 3 notas. El 2º ejemplo tiene los acordes de 7ª de 4 notas y un acorde de Dm9. El ritmo cambia también. Fíjate en la voz soprano (notas más altas) y como cree su propia línea melódica suave y uniforme. La "F" en el Dm7 pasa a la "E" en el Dm9 y este pasa a la "D" en el G7. Cuando acompañes al solista (con o sin el "walking") siempre intenta mantener la voz soprano suave y uniforme, evita grandes saltos . Tienes que empezar a experimentar con diferentes acordes en el "walking". Introduce 9ª, 11ª y 13ª.

Example 1:


Example 2: