Blues Progressions

Here's a list of different blues progressions. This is a great chart because you can clearly see how the blues has evolved over the years.

Aquí teneís una lista de progresiones del blues. Se ve perfectamente como ha evolucionado el blues através de los años.

The Days of Wine and Roses

Here's my arrangement of Henry Mancini's "The Days of Wine and Roses". (Here's part of the TAB version the rest should be up soon)

Aquí está mi arreglo de "The Days of Wine and Roses" de Henry Mancini. (Aquí esta una parte del TAB lo demás lo tendré pronto)

Walking bass for guitar (9)

Here's a walking bass line with the melody to "All the things you are". This style with just walking and melody is great if you want to play a melody solo at an up tempo.

Aquí hay una línea de "walking" con la melodía de "All the things you are". Este estilo de caminar y tocar melodía a la vez viene muy bien si quieres tocar un solo de melodía a un tempo rápido.

Walking bass for guitar (8)

When you walk for chords with a major 3rd (Dominant 7ths and majors), and you want to arrive at the I chord by halfstep, then the "rules" for walking suffer a breakdown. Following the scalewise or stepwise movement that we've done so far to make our bass lines walk, we end up with a flat 3rd on the the 3rd beat. There are many bassists who play this line and it seems to work. Personally I do not like to mix major 3rds with flat 3rds in the bass when dominant or major chords are sounding. That flat 3rd to my ear pulls to a minor sound and the foundation of the chord is weakened.

Cuando creas una línea de "walking" sobre un acorde que contiene una 3ª mayor (como puede ser dominante 7ª o mayor), y quieres llegar por semitono al acorde I, las reglas de "walking" sufren un poco. Hasta ahora hemos escogido notas de la escala, del acorde que suena, para hacer el "walking" con la excepción de la nota en el tiempo 4. Si hacemos esto, y repito queremos llegar al acorde I por semitono, en el tiempo 3 (que es fuerte) hay que usar la 3ª menor. Hay muchos bajistas que lo tocan así. A mi no me gusta mezclar 3ª mayores con 3ª menores en la línea del bajo porque los cimientos del acorde no se definen bien.



The solution that works best for me is to play the flat 2nd on beat 2 followed by the natural 2 on beat 3 and then the major 3rd on beat 4 and you're into the root of the I chord. The flat 2 falls on a weak beat and though it's not part of the scale tones that are available for a walking line it moves by half step to the natural 2nd. Try them both and use whichever works for you.

La solución que funciona para mí es la de tocar la 2ª menor en el 2º tiempo, la 2ª mayor en el 3er tiempo y en el 4º tiempo la 3ª mayor y ya subes por semitono a la tónica del acorde I. Prueba las dos líneas y usa la que mejor te suene.

Check out pentatonic lesson part two

Go to Guitarticles to check out my second lesson on pentatonics. Beside the article spend some time in that site because there's lots of real good info by Tennyson Williams.

Walking bass for guitar (7)

Here are three examples of how to walk from the V7 (G7) to the I (Cmaj7) chord. Try adding some harmonic hits to it. I'll be doing that anyway in the upcoming lessons, as well as covering a special walking for chords with major 3rds like dominant 7 and major 7 chords. Connect these examples to the Dm7-G7 progressions in previous lessons. That way you'll complete a ii-V7-I progression.

Aquí hay tres ejemplos de como caminar desde el V7 (G7) al I (Cmaj7). Prueba añadir algo de armonía. En las siguientes lecciones hablaré de un caso especial de como caminar usando acordes con 3as mayores como son los dominantes 7 y mayores 7. Conecta estos ejemplos a los de Dm7-G7 de las lecciones anteriores y así tendrás una progresión ii-V7-I completa.

Circle of fifths