Walking bass for guitar (5)

Let's take the example of the descending bass line that was posted in the 2nd lesson of "walking bass for guitar". The first example posted below contains just the 3 note chords. The second one has 4 note 7th chords and a Dm9. The rhythm also changes slightly. Notice how the upper voice creates its own smooth melody moving from the "F" in the Dm7 to the "E" in the Dm9 and into the "D" in the G7. When comping (with or without the walking bass part) always try to keep your upper voices close to one another, it keeps your comping uniform and avoids making it sounding choppy.

At this point you need to start experimenting with different voicings when you "walk". Stick some 9ths, 11ths and 13ths in your chords.

Vamos a coger la línea descendiente de "walking" de la 2ª lección. El 1er ejemplo que vemos abajo contiene los acordes de 7ª de 3 notas. El 2º ejemplo tiene los acordes de 7ª de 4 notas y un acorde de Dm9. El ritmo cambia también. Fíjate en la voz soprano (notas más altas) y como cree su propia línea melódica suave y uniforme. La "F" en el Dm7 pasa a la "E" en el Dm9 y este pasa a la "D" en el G7. Cuando acompañes al solista (con o sin el "walking") siempre intenta mantener la voz soprano suave y uniforme, evita grandes saltos . Tienes que empezar a experimentar con diferentes acordes en el "walking". Introduce 9ª, 11ª y 13ª.

Example 1:


Example 2:

Walking bass for guitar (4)

Let's add some comping (harmony accompaniment) to our walking bassline. I've started out with 3-note 7th chords (without the 5th). 3-note 7th chords are great for walking since it helps us move and change chords more quickly, especiall when the tempo burns. Remember, in jazz, quarter notes played on the upbeats are ALWAYS short unless indicated.

Añadimos acompañamiento a la línea del "walking". Empleo acordes de 7ª de solamente tres notas (falta la 5ª del acorde). Acordes de 7ª de tres notas son muy indicadas ya que permiten cambios de acordes de forma más rápida sobre todo cuando el tempo va rápido. Recuerda que en el jazz las negras que se tocan en tiempos débiles SIEMPRE son cortas.

All the Pentatonic scales in a PDF document/Todas las escalas pentatónicas en un documento PDF

I was asked if I could post all the pentatonic scales from the modal usage lessons on one page. I have them on a PDF document. If you would like to have them then leave me a note and your email in a comment section and I'll mail it to you.

Me han pedido que ponga todas las escalas pentatónicas de las lecciones de usos modales en una página. Las tengo en un documento PDF. Si las queréis, dejádme vuestro email en la sección de comentarios y os la enviraré.

QUESTIONS? ¿PREGUNTAS?

Remember, if you have ANY questions just leave them in a comment section and I'll post the answer in the same place. Or if you prefer leave me your email and I'll answer you .

Recordad, si teneís cualquier pregunta o duda dejádmela en cualquier sección de comentarios y os responderé ahí. O si quereís me dejais vuestro email y os contesto ahí.

Pentatonic modal usage (6)

Listen to this example here in Soundcloud:
Escucha el ejemplo aquí en Soundcloud:

Ab maj pent played over a Cm7 chord. Lab pent may tocado por encima de un Do m7.

Ab major pentatonic played over a Cm7b5 chord. Lab pent mayor tocado por encima de un Dom7b5.

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Chord tones: 1, b3, b7

Extensions: 11, b13

Chord: minor 7^th and half-diminished (m7b5)

Sound: Aeolian, Phrygian, locrian. (Since there is no 9^th to determine the exact minor mode to which this scale belongs, it will fit both Aeolian and Phrygian. Since there is no 5^th, it also fits the half-diminishd chord).

Eólico y frigio. (Debido a que no hay una 9ª para determinar exactamente a que modo menor pertenece esta escala, se puede usar tanto en eólico como en frigio. Lo mismo ocurre al faltar una 5ª, también se puede usar con el acorde semi-disminuido o m7b5).





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Chord tones: 3, 7

Extensions: b9, #11, 13

Chord: major 7

Sound: Lydian b9 (Very little use) (Muy poco uso)

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Chord tones: 1, 5, b7

Extensions: 9, 11

Chord: 7sus4

Sound: dominant 7 sus4

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Chord tones: 7

Extensions: b9, #9, #11, #5

Chord: major 7

Sound: No use. Ningún uso.

PARA LOS QUE ESTAIS EN ESPAÑA

Imparto un curso de Improvisación en el Conservatorio Virtual. Se dan creditos válidos para oposiciones. El curso está homologado por el Ministerio de Educación y el Gobierno de Aragón.

Pentatonic modal usage (5)

Chord tones: 1, 5

Extensions: 9, 11, 13

Chord: sus4, 7sus4

Sound: a major chord where the 3^rd has been substituted for the 4^th. Sus4 chords.

Un acorde mayor donde la 3ª ha sido sustituida por la 4ª.

Chord tones: b7 (Note the enharmonic spelling of the b3 as a #9, it is not treated as a chord tone)

(Fíjate en que a la b3 la llamamos una #9ª, de esta forma la consideramos como extension o alteración)

Extensions: b9, #9, #11, b13 (In this case these would be called alterations, more on this later)

Chord: Dominant 7

Sound: Altered, super locrian, diminished whole-tone. (3 names for the same scale).

Chord tones: 3, 5, 7

Extensions: 9, 13

Chord: major 7

Sound: Ionian. (Great application over a major 7^th chord!)

(Muy buena aplicación de esta escala con un acorde de 7ª mayor)