Carlos Santana Article (1/4)

Part of the reason for Santana's unique sound is the fact that he jumped on the band wagon of the fusion movement of the 1960's and experimented with the different sounds that the jazz modes had to offer offer. This article analyzes some of his licks that are derived from those modes. John Coltrane had a big influence on Santana.

Another indication that he was influenced by jazz can be found in the harmony of his famous tune "Europa". It's harmonic structure is based on the cycle of fourths just like "Autumn Leaves".

Parte de la razón por la cual Santana tiene un sonido tan particular es por que se unió al movimiento de fusión de los años 60 y él experimentó con los diferentes sonidos que ofrecen los modos de jazz. Este artículo analiza algunos de sus fraseos derivados de los modos. John Coltrane tuvo una gran influencia sobre Santana.

Otra indicación de la influencia del jazz en la música de Santana es la estructura armónica de su tema famoso "Europa" el cual se basa en la rueda de cuartas, igual que "Autumn Leaves" (Las hojas muertas).

Crucigrama

Blues Improvisation

Jazz Blues

The jazz blues takes on a variation from the standard blues. In bar 2 a C7 is introduced. This C7 is also common to the "regular" 12 bar blues, so it's found in both forms. The real change in a jazz blues is found in bars 9 and 10. Am7 and D7 replace D7 and C7 respectivley. Jazzers love iim7-V7 progressions so this is where they placed one. They basically did a chord substitution and it works beautifully. There are of course many other variations, but this is the most basic form of a jazz blues. We'll see more shortly. Follow the diagram below to see where the different pentatonic scales fit in. In bar 9, C major pentatonic is used over the Am7 chord. Remember that Am is the relative minor of C major, so C major pentatonic = A minor pentatonic. (See the posts on pentatonic modal usage)

El blues de jazz es un variante del blues normal. In el compás 2 se introduce un C7. Este C7 es también común al blues normal, así que se encuentra en las dos formas del blues. El verdadero cambio lo encontramos en los compases 9 y 10 donde Am7 y D7 sustituyen a D7 y C7 respectivamente. A los jazzistas les encanta una progresión iim7-V7 y es aquí donde la pusieron. Funciona de maravilla. Basicamente es una sustución armónica. Hay más variaciones del jazz blues pero esta es la más básica. Ya veremos diferentes variantes más adelante. Sigue el diagrama de abajo para ver donde se emplean las escalas pentatónicas. En el compás 9 se emplea la escala pentatónica de C sobre el acorde Am7. Recuerda que Am es el relativo menor de C, por lo tanto C = Am. (Ver los posts sobre el uso modal de las escalas pentatónicas)

Modulation

Arrangement: And I love her

The famous Berklee jazz guitar educator William Leavitt created this arrangement. When I was studying at Florida Atlantic University, my teacher J. B. Dyas had me learn it as an assignment.

El famoso profesor de guitarra jazz de Berklee, William Leavitt creó este arreglo. Cuando yo estudiaba en la Florida Atlantic University, mi profesor J. B. Dyas me dió este arreglo para aprenderlo.

Tal Farlow Guitar Player Article (5/5)

Blues Improvisation

In the following diagram we see how and where the major and minor pentatonic scales can be applied. If you're new to changing scales in the middle of a progression, I suggest that you try playing the G major pentatonic scale over bars 1-4 and from bars 5-12 you switch to G pentatonic minor. Once you're comfortable with that, add the C pentatonic major to bars 5 and 6. In little time you'll be able to play whatever pentatonic scale you wish over any chord in the blues.

I sometimes refer to the minor pentatonic scale as the "wildcard" scale because if you get lost in the progression you can quickly change to the minor pentatonic and it'll sound fine until you're able to find yourself again in the progression and move back to the pentatonic major scale.

En el siguiente diagrama vemos como y donde se pueden aplicar las escalas pentatónicas mayores y menores. Si cambiar de una escala a otra en mitad de una progresión es algo nuevo para ti, te recomiendo que toques la escala de G pentatónica mayor en los compases 1-4 y del 5-12 toques la escala de G pentatónica menor. Una vez que empieza a sonar lo anterior, añada la escala de C pentatónica mayor en compases 5 y 6. En poco tiempo podrás tocar cualquier escala pentatónica sobre cualquier acorde del blues.

A veces llamo a la escala pentatónica menor la escala "comodín" por que si uno se pierde dentro de la rueda del blues, siempre puedes cambiar a la escala pentatónica menor y suena bien.