Arrangement: Here's that rainy day 1/5

Here's an arrangement of mine of "Here's that rainy day". The numbers below the chords written in notes correspond to the chord diagrams in the post titled "Arrangement: Here's that rainy day 4 and 5/5". This is an easier way to visualize the chord.

Aquí teneis un arreglo mío de "Here's that rainy day". Los números que están debajo de los acordes escitos con notas corresponden a los diagramas de acordes en el post titulado "Arrangement: Here's that rainy day 4 and 5/5". Es una forma más fácil de visualizar el acorde.

Carlos Santana Article (4/4)

Blues Improvisation

The next step is to create more dissonance in key areas of the blues progression. Let's use the blues in G as an example. Even though we consider G as our tonal center or as our "I" chord, when we get to bar 4 we have the G7 chord that changes to a C7 in bar 5. G7 is the dominant or "V" chord of C. So, we can treat bars 4-5 as a V7-I7 progression which means that we can add dissonance to bar 4. The same occurs in bar 12 returning to bar1 where we have D7 returning to G7. Go to the posts on Modal Pentatonic Scale Usage in this blog and start to apply all the pentatonic scales with dominant 7 applications to the 12 bar blues (not just bars 4 and 12) and experiment with the different sounds. You'll be surprised! Robben Ford is especially good at this technique.

El próximo paso es crear más disonancia en áreas claves de la progresión del blues. Usaremos el blues en G como ejemplo. Aunque consideramos a G como el acorde de tónica o "I", en el compás 4 está G7 que pasa a C7 en el compás 5. G7 es el acorde dominante o "V" de C, así que tenemos una clara progresión V7-I7 en los compases 4-5. En el compás 4 podemos añadir más disonancia. Lo mismo ocurre en el compás 12 para regresar al compás 1, hay un V7-I7. Revisa los posts sobre los usos modales de la escala pentatónica aquí en este blog. Aplica a todo el blues (no solamente en los compases 4 y 12) todas las escalas pentatónicas con aplicaciones dominantes. Te vas a sorprender. Robben Ford es un especialista en esta técnica.

Carlos Santana Article (3/4)

Carlos Santana Article (2/4)

There will never be another you

Carlos Santana Article (1/4)

Part of the reason for Santana's unique sound is the fact that he jumped on the band wagon of the fusion movement of the 1960's and experimented with the different sounds that the jazz modes had to offer offer. This article analyzes some of his licks that are derived from those modes. John Coltrane had a big influence on Santana.

Another indication that he was influenced by jazz can be found in the harmony of his famous tune "Europa". It's harmonic structure is based on the cycle of fourths just like "Autumn Leaves".

Parte de la razón por la cual Santana tiene un sonido tan particular es por que se unió al movimiento de fusión de los años 60 y él experimentó con los diferentes sonidos que ofrecen los modos de jazz. Este artículo analiza algunos de sus fraseos derivados de los modos. John Coltrane tuvo una gran influencia sobre Santana.

Otra indicación de la influencia del jazz en la música de Santana es la estructura armónica de su tema famoso "Europa" el cual se basa en la rueda de cuartas, igual que "Autumn Leaves" (Las hojas muertas).